冬天,是属蛇的,蛰伏在紫荆棘里,等着春天发芽生长。
想不写这个博客,自己老说车轱辘话,无趣也无聊,日常生活的牢骚感情基本上都抒发地差不多,就此想蜕皮,再生长一次。
做不到,有嘴巴,沉默很难,对错且不管,说了也白说,那么不说就白不说。
说什么呢,汇报自己的思想,最近给一个杂志写了个文章,我是写几千字的稿子,起码要废掉几万字,同样的题目,每次写都不一样,这次留个心思,把废掉的段落给留下来,填充我的博客,评的还是那本书,《八十年代访谈录》。
那么对八十年代影响最广泛的人是谁,是甘阳、崔健、刘索拉么,如果从人口统计学来说的话,恐怕更多的人会是邓丽君。以她为滥觞的港台流行音乐,不再是工农兵,而是让爱情,情爱甚至偷情成为人们口头哼哼的曲调。而港台影视剧的上映,也打破政治宣传一统天下局面,而这些流行文化元素,尽管有的类似《我的中国心》这样能够被主流认可的爱国主义元素,但绝大部分还是一种个人化的叙事,爱情、传奇、梦想成为底层叙事,在媒介构建的一个个奇观里,国家、人民等的话语权威在无形中的消解。
流行音乐在今天好像说起来已经终于被招安,甚至成为了文化产业,被有关部门大力的扶持,还有一些非主流的文化却不太容易进入正统的视野,比如八十年代兴起的“气功热”,在大兴安岭火灾的时候,民间甚至谣传大气功师求雨灭火。这是个很有意思的事情,就是在某些人大谈“全盘西化”的时候,民间确是一群老头老太太手舞足蹈,伴随所谓“气功热”兴起的是还有各种伪科学的泛滥,一波又一波的谣传袭击全国,“甩手疗法”,“打鸡血”,人体系统科学、宇宙全息统一论等等粉墨登场,其中弘扬者不少还是高层领导和著名科学家。
在国门初开以后,国外的科技发展把盲目自大的人们震得目瞪口呆,底层人们的反应是什么呢,跟随着媒体塑造出各种各样的“神童”自我陶醉,仿佛有了这些“神童”的超常发挥,中国的科技就可以一日千里,这有点像是“超英赶美”的另外一个版本。在有人提出“文化寻根”的时候,民间却出现了一个搞笑版的“寻根”,就是“周易”热,这些说起来都不入正统的热潮却给底层人带来惶恐、希望和满足,安慰着他们日常生活的乏味和变化无常。
例如说“三论”、“美学”等当时在知识分子之中激起无数波澜的思潮,在我们乡间实在没有起过多大的涟漪,而印象深刻的是突然冒出的“气功热”、各种大师在民间传说中犹如仙人一般,无所不能。还有就是“神童”崇拜,说中科大不得了,在中国挖掘出无数天资超常的孩子。还有更加莫名其妙的“耍手疗法”、“鸡血疗法”等等。
底层人的这些观念也不是说和精英的毫无关系,而是互动的过程,其实“气功热”及其附带的“周易热”也可以说是“文化寻根”的“模仿版”,而“伪科学”等也是“科学热潮”的“民间想象”。
显然,《访谈录》里所说的文化决不是大众文化,尽管有崔健作为摇滚歌手,而在那时摇滚不是作为通俗地的流行歌曲,而是作为先锋性的现代音乐登上历史的。而崔健歌曲受欢迎的很大一部分原因是因为歌词极强的象征意味,“一无所有”、“一块红布”等。这还是一群雄心勃勃、自命不凡的,希望进入历史书写的有理想主义的,关心于社会、历史、政治等“宏大命题”的精英人士,引领文化潮流的风云人物,无论风云是否还在。
有趣的是互联网上所谓“七十年代生人”对七十年代的回忆,这些比文化英雄小上十多二十岁的小一辈,用流行歌曲、港台电视剧、甚至儿童的游戏歌谣塑造了一个截然不同的“八十年代”,而这些元素在《访谈录》中则付之阙如,这是不是这些被访谈者的有意还是无意的遗漏甚至不屑呢?毕竟《访谈录》里面出现的电影都是按照欧洲电影节的品位来衡量的,在一群至少也是陈凯歌的电影人里面,提《少林寺》和《射雕英雄传》好像有点真的不合时宜。我这里并没有比较哪种叙述形式的好坏,其实两个都存在着一个“诗意叙述”的问题。
在《访谈录》的叙述中,八十年代就是一本以“激情”为关键词的时代“精选集”,可是对于日常老百姓而言,影响他们的主要也许是些别的底层文化,这些底层文化也许从叙事上看上去不那么宏大和正统,甚至有些旁门左道,但是如果要为八十年代出一个“全集”而不是“精选集”的话,毫无疑问就必然要把这些“不入流”的底层文化加上台面。
这正如葛兆光先生的所说的,思想史研究上存在的“加法”和“减法”:有些观念和行为准则长期支配着底层人的生活,但是这些观念和准则因为是水面下的冰山,且本身卑之无甚高论,反而成为历史上有意或无意中忽略的部分,而另外的一些思想只是学者书斋里头脑里的风暴,或者诞生若干年以后才被“考古”出来,在社会上激起“原来早就该如此”的后见之明,在对其所处的年代只影响到可以叙述历史的一小部分人,却反而被书写进历史,转而成为时代的“身份证标准照”。虽然大众媒体勃兴的今天,底层和精英的两分法遭遇到了一些挑战,但是不可否认的是,这种“加减法”依然在影响着思想史的写作,同样也制约着这些访谈者们的“经历”。
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