闲言碎语

    上次看《电影往事》还多少燃起了我对中国电影的兴趣，这可怜的冬天的一把小柴火被《看上去很美》给浇了一半，今天又被《茉莉花开》给彻底熄灭。虽然电影里章子怡演得一代又一代的小泼妇一把鼻涕一把泪的，我却在那里不是打哈欠就是发牢骚，有点没肝没肺没人性。

    电影叫《茉莉花开》，说的是三代女人的故事，每个女人最后一个字分别是“茉““莉””花”，情节说复杂呢是横亘了旧社会到**再到改革开放后，好歹也有个50、60年的历史，什么东西有那么老了都该值得尊敬。说简单呢就好说了，一个爱慕虚荣的女孩子茉，想当电影明星，就被个电影公司老板勾搭。怀上人家孩子以后就给抛弃，最后灰溜溜回家生了个女儿莉。在女儿五六岁的时候，和母亲的情人有染被发现，母亲一气之下投了黄埔江。第一段故事结束。

    第二段是女儿莉长大了，生在红旗下，爱上了一个老实英俊的工人子弟。茉看不上工人的土气就反对这门亲事，莉就自己做主嫁到人家家里，但是娇小姐过不惯穷人的日子，只好又溜回自己的家，还好男人爱她也跟着来了，本来就是可以圆满，但莉不能生育，就抱了个娃娃叫做花的。故事突然有了个莫名其妙的惊天360度外带九个前空翻的大转折，就是莉小时候看过茉和母亲情人的争吵，心理的阴影总是挥之不去，疑神疑鬼怪到自己的丈夫身上，觉得丈夫会和没有血缘关系的女儿花有染，在一次歇斯底里之后，丈夫卧轨自杀，莉悲伤过度，也随后不久自杀身亡。

    第三段花长大了，到农场插队，交了个考上了兰州某大学的男朋友。姥姥茉坚决反对两个人的亲事，所以花就背着姥姥和那个男人结了婚。结果男人变心，把花给抛弃了，花曾经想找个机会用煤气毒死那个男的，但是最后想到自己怀有身孕，就没有下手。男的还是走了，花自己独自在午夜80年代中的上海大马路上，交杂着滂沱大雨生下了个女娃娃，最后一个镜头是城市拆迁，搬到了新房子，花带着自己的女儿，走进新居前，仿佛看到自己的过去，所有亲人都好像陪在身边。

    女人戏本来就不好演，精巧的那些小心计着力过猛就会有些大惊小怪。尤其是只可意会不可言传的微妙关系如果转折过度反而造作，若要把这种心机当成是男权社会的反抗，有着天然合理性，结果可能是适得其反，正如我们看过这部电影的感觉，一点都不和谐，男的觉得漂亮的小狐狸精要不得，女的觉得男人都包藏祸心，一定要警惕，守身如玉。这都哪跟哪呀，活到中国这么大，乱七八糟的窝心事一大堆，天天都在忙着算计这个那个，难得有空到一电影院，还给上了一堂生动的认出身防色狼的教育课，这不是给自己找不自在么。

    上次和准导演v.one聊天，说中国电影的一个问题就是不会讲故事，不管本身结构复杂还是简单，最后呈现出来的效果都是哭笑不得。很简单的，这部电影每隔个两三分钟就要歇斯底里的发作一次，不是砸东西就是哭鼻子，时刻都绷着，这还不算，每隔十多分钟就死个人，接着要哭天抹地一把，当个观众真是辛苦。看风景的人都知道最好的山水都是隐隐约约之间，在左右徘徊了一段之后如流水般不经意间才露出万千风情，即便头一个小时都是生活流一样的沉闷，只要把戏味慢慢得炖出来，后小半截再逐渐把戏的高潮给推上去，这样就能给观众个心理上的楼梯。这部电影到好，几分钟过后，戏的高潮就硬做了出来，观众的心理给推了上去，然后搁在那里， 还没缓过劲，又做个高潮，推到更高的地方，也不让人歇口气。

    这个导演是用电钻来拍戏，也不歇下，就想着一步钻到人的最心里去，其实拍电影应该是接骨，开始舒舒服服的，让人挺舒坦的，最后猛地来一下，骨头也好了，上来就硬搬，非错位不可。

    这一代的电影，不会讲故事是形式上的，想当大师是心理上，不知拧了哪根筋，都想在一个电影里夹杂一大堆的理念想法，每个镜头都想充满了寓意，非要弄得自己多深刻一样，结果是大师梦里拍电影，听取嘘声一片。远的不说，陈凯歌大师就是个例子，是馒头却非要当面包，不给自己梯子下，然后就腻味自己，腻味观众玩。